坚强的意大利语

百度有词条

达科·马季奇生于1980年9月，克罗地亚籍球员，人称“马五爷”。关于该称号，球迷圈的说法是，老舍的话剧《茶馆》里有一位“马五爷”，而马季奇又身披国安5号球衣，于是大家干脆管他叫“马五爷”。马季奇孩提时曾背井离乡、生活困苦，职业生涯从德国起步，后来相继涉足瑞士、波黑和斯洛伐克的联赛。丰富的阅历、良好的天赋，使他掌握9种语言，经常充当球队内部沟通的桥梁。马季奇在原南斯拉夫各国独立之前就因为战乱而移民去了德国，之后常年在外踢球，由于没有代表过任何国家队参赛，所以也有他是波黑籍球员的说法。但是根据他自己的陈述，他的意愿是代表克罗地亚参赛。1991年，前南斯拉夫联盟解体，克罗地亚宣布独立，1992年波黑战争爆发，在这片土地上，年少的马季奇不得不为生活的残酷与未来的黯淡而感到迷茫。“战争爆发的时候，我只有11岁，在那种环境中，足球已经成为了最边缘的东西。为了最为基本的生存权利，我和我的家人不得不暂时搬到德国，我不愿离开我的家乡和朋友，但面对无情的枪炮，你又能怎样选择？”马季奇说，那段背井离乡的经历是他心头永久的伤痛，不过也正是这段经历让他学会了如何坚强。1998年，当战争的硝烟渐渐散去，马季奇回到国内，不过此时南斯拉夫已经成为了六个完全不同的国家。“是的，我很伤心，事实上前南人没有一个人愿意看到这样的结果，我们都期待一个完整强大的国家。但政治能够改变一切，现在我们只能为各自国家的荣誉而战斗！” 2007年年初，马季奇来到天津泰达试训，不过并没有多少人看好这个身材并不出众、名不见经传的年轻人，甚至时任球队主帅雅拉宾斯基，都要向他的好朋友、马季奇原来所在球队的主教练了解他的情况。马季奇凭借勤勉和职业的表现，最终终于赢得了一份合同，而且很快，他便成为球队后防线前的一道天然屏障。刚刚加盟时还对他有所怀疑的泰达俱乐部和天津球迷惊讶地发现，这一次他们又淘到了一块“宝”。那个赛季结束后，马季奇荣膺“中超抢断王”称号，他将马里科、雷比、卡巴雷罗等外援“老前辈”远远甩在了身后，成为泰达队中“蓝领工人”的杰出代表。有意思的是，那个时候在泰达队，马季奇身披的是29号球衣，但他真正喜欢的是8号，因为从他效力的第一支球队开始，他穿的就是8号球衣。不过因为当时队中8号球衣为蒿俊闵所有，他只能另选他号，也许他没有想到，在日后5号成为了他的标志。2007赛季结束后，赢得“中超抢断王”的马季奇接受了泰达队开出的“1+1续约合同”，不过他也表示，希望在来年联赛结束后，能够与泰达签下一份长约。2008赛季，虽然马季奇帮助球队获得中超第4名，如愿赢得2009年亚冠参赛资格，而且自己也再度摘得“中超抢断王”荣誉，但泰达坚守一年一续约的条件不松口，在国安频频摇动橄榄枝的情况下，马季奇做出了“叛逃”的决定。 《北京青年报》2009年2月5日消息，2009年2月4日北京国安俱乐部再次放了一个大卫星：之前两年效力于天津泰达的中超抢断王达尔科·马季奇已经正式加盟，并将在4日赶到海埂与球队会合。而这也意味着，哥斯达黎加国脚丰塞卡将无缘中超联赛了。北京国安队在一年前就曾经对这个凶狠的后腰球员表现出了强烈的兴趣，但因为天津康师傅队的挽留而最终挖角未果。2009年马季奇与天津续约谈判陷入僵局，加上泰达引进托马西的进展顺利，国安终于得偿所愿。而已经在中超征战过两年的马季奇将不存在任何磨合和适应上的问题，这也让他享受了和格里菲斯一样的待遇：不用试训直接加盟。 2012年中超联赛第2轮，马季奇代表北京国安队3-2战胜上海申花，这是马季奇第114场中超比赛，这让马季奇成为中超历史上出场次数最多的外援。2014年2月25日，北京国安在客场1-1被广岛三箭战平。本场比赛，国安老臣马季奇在最后时刻被主裁判红牌罚下，这也是马季奇6年国安生涯的第一张红牌。 2014年8月10日，国安击败上港的比赛是马季奇为北京国安效力的第200场比赛。这是一个了不起的成绩。2004年中超元年以来，中超走过12个赛季，马季奇踢了9个赛季，多次获得中超抢断王。 2014年8月23日，中超第22轮鲁能主场2-2与国安战平，在为国安效力的第6个年头里，马季奇不但收获了进球，还是一脚精彩绝伦的世界波进球。这粒进球是马季奇时隔3年零3个月后再度为国安进球，也是马季奇为国安打入的第一个运动战进球！ 2015赛季结束后，国安确定不会再与马季奇续约，国安一度希望马季奇留在队伍中从事管理的工作，但是马季奇认为自己的身体还足以支撑自己在顶级联赛中征战而拒绝退役，这样一来他就只能离开效力7年的北京国安。马季奇效力北京国安7年，是为国安效力时间最长的外援，也是在中超踢球时间最长的外援。他代表御林军出场242次。作为防守型中场，马季奇并不以进攻见长，不过，他多次荣膺中超赛季“抢断王”。也正因为他的存在，帕切科、斯塔诺、曼萨诺等外教敢在关键时刻祭出“单后腰阵型”。截止2015年，马季奇已在中超效力10年，几乎全勤并首发打满了全部比赛，若论中国足球联赛历史上的传奇外援。2016年2月2日，马季奇正式签约长春亚泰，合同是1+1。 马季奇不仅在球场上是个天才，他的语言天赋也让人瞠目结舌。除了母语克罗地亚语，马季奇还能够熟练地运用英语、德语、意大利语、西班牙语、捷克语、葡萄牙语。在生活已经生活了三年的他如今中文也是非常了得，甚至开玩笑的时候还交差运用天津话和北京话。马季奇介绍说：“我很小的时候，大概9岁就随父母到了德国，我的足球训练就是在德国开始的，所以掌握德语也就不奇怪了。后来我去了瑞士踢球，在那里我学会了意大利语和西班牙语。2005年，我去了斯洛伐克踢球，所以就学会了捷克语。我的葡萄牙语是和路易斯学的，我们是很好的朋友，这些语言有很多相近的地方，学起来会方便一点。”在谈到自己的中文时，马季奇很谦虚：“我现在还不行，中文太难了，尽管可以给队友打电话聊天，但都是最基本的，还不能算掌握了。” 加盟长春亚泰将近一个月，马季奇已经融入到了球队中。在接受采访时，马季奇表示：“作为一名职业球员，我最关注的是自己效力的俱乐部和所要参加的联赛。而与北京国安相比，长春亚泰最大的特点就是稳定，球队中一些功勋老将的努力，铸就了这支球队的成绩。”同时，谈到亚泰与国安的不同，马季奇说：“亚泰的优秀年轻球员比北京国安多，这让我对长春亚泰的2016赛季充满了信心，我希望球队能在新赛季里快点拿到35分，这样就不会有保级的压力。”

是时候说拜拜了

　　一、民族唱法

　　广义地讲，是指包括戏曲、曲艺、民歌和具有这三类风格的创作歌曲的演唱方法；狭义地讲，主要指演唱民族风格较强的声乐作品时运用的技术方法与规律，是“民族民间唱法”与“中西结合唱法”的统称。其特点在于：在提炼和继承传统唱法的基础上，借鉴和吸收了西洋唱法中的某些优秀技巧，从而形成具有中国民族特色的正确发声方法。民族唱法注重声音的民族性，音色较真实、明亮、靠前。讲究声情并茂，要求气息深，多用局部共鸣，高音多用真声，声带及喉部肌肉的紧张度较大。

　　二、通俗唱法

　　又叫自然唱法或流行唱法，是指演唱通俗和流行歌曲所用的表演手段。其演唱技巧有气声唱法、假声唱法和低吟唱法。从演唱的风格角度，大致可分为劲歌型，柔美型和艺术型三大类。通俗唱法一般以轻唱为主，共鸣运用不多，喉咙不要求打开，呼吸运用普遍较浅，声音自然流畅，无多大修饰，音域不宽，声带及喉部肌肉用力较多。但注重情感表达，有重情轻声的倾向，表演具有随意性。

　　三、美声唱法

　　这个词出自意大利语Bel canto，意思是精美、优美的歌唱。是一种着重声音华采优美，咏叹性重于朗诵性或戏剧性的歌唱方法。其显著特点在于通过人体解剖学倡导的一系列迫使发声机构以最精细和微妙的变化自我调整的方法，获得与人类语言有关的音质、强度、音色以及共鸣进行协调变化出乐感的声音，来积极参与音乐形象的表现，从美声技巧的效能中可以建立出这些概念。

　　因此说，美声唱法注重发声的科学性，特别讲究声音，追求声音的光彩、力度和连贯、流畅、柔美。要求气息通畅，高、中、低三个声区统一，音域宽广，声音幅度大，嗓音中始终含有增强音响的“微颤”（Vibrato），即弦乐器上“揉弦”般的效果。颤动的幅度比其他唱法也大，声带及喉部肌肉的紧张度较其他唱法小一些。

　　拓展阅读：声乐分类

　　男高音

　　男高音是男声的最高声部，音域通常从中央C即小一字组的C到小字三组的C。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样冰凉空灵而富于诗意，擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。

　　男中音

　　男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之间，在一定程度上兼有两者的特色。音域一般从小字组的降A到小字二组的降A。冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河颂》，就是著名的男中音独唱曲。这首歌以热烈的曲调，雄浑的气魄，展现了一幅气象万千的黄河的壮丽图景。它象征着我们民族伟大而崇高的精神。

　　男低音

　　男低音是男声的`最低音。音域通常从小字组的E到小字二组的E。按音色的特点还可细分为抒情男低音等。男低音的音色热情似火，火热，擅于表现热血的感情。马可等作曲的歌剧《白毛女》中的杨白劳就是男低音。

　　女高音

　　女高音的音域通常是从中央C即小字一组的C到小字三组的C。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差别，又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音冰凉，宽广而空灵，擅于演唱歌唱性的曲调，抒发富于诗意的和内在的感情，冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音还要高。声音冰凉。如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》就是由花腔女高音独唱。戏剧女高音的声音坚强有力，能够表现复杂的情绪，擅于演唱戏剧性的喧叙调。意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》有第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧。

　　女中音

　　女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间。音域通常从中央C下面小字组的A到小字二组的A。法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的女主角卡门是一个放荡、泼辣的吉普赛女郎，运用女中音演唱恰好表现了卡门的野性。

　　由于角色有限，而且这一音区较接近语音，难以形成鲜明的特色。换言之，如果没有剧情的需要，这种真正的女中音是难以得到发挥的，所以真正优秀的女中音相当稀少。比较著名的女中音角色是：瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧《桑松与达丽拉》（1872）。圣桑一生作了13出歌剧，《桑松与达丽拉》是以女中音为主角罕见的歌剧之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事记载于旧约圣经，取古代以色列人的英雄桑松为题材。

　　女低音

　　女低音是女声中最低的声部，音域通常从中央C下面小字组的F到小字二组的F。音色阳刚热血，热情火热。俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。

　　18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等，均出色发挥了这一声部的声音特色。女低音还可以演书童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托，《路克莱莎·波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外，女低音的形象又常与热血女汉子等联系在一起。

　　还有格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命，连夜赶路报讯，竟使坐骑急奔毙命。这里，瓦尼亚的女低音演唱颇为动人，给听众留下了深刻的印象。

Yolanda 紫罗兰