清愁造句

1.七个字的爱情诗句, 1.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——李商隐

2.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

——柳永

3.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——秦观

4.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝

——白居易

5. 花开叶落本无缘，日照娇颜泪未干。此情依依恨切切，咫尺难见情相依。

6 我望花开彼岸旁，花看彼岸我凄凉，只缘心有一江水，两岸才分爱与殇

7 艳遇佳人一红花，迷恋情深无所傻。月下交融 百年好，星隔彼岸万层纱。

8. 彼岸红花心牵挂，摇手对歌一团麻。星吹竹笛月含箫，浪似蝶舞戏孤礁

9. 礼花一现映花红，百艳凋零夜削彤。情约万星追月时，奈何无缘浅随空

10. 暖阳依依莺雀鸣，桃花点点粉颊映。一抹相思赋清愁，才上心头泪盈盈

11. 花开彼岸本无岸，魂落忘川犹在川。醉里不知烟火浩，梦里依稀灯火寒。

12. 芬芳凋零花失艳，万千愁肠泪凝眸。幽香暗袭魂欲断，意乱墨断思卿倦。

2.描写爱情的七字诗句有哪些 描写爱情的七字诗句有：

1、相见时难别亦难，东风无力百花残。

2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

3、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

4、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

5、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

6、白头空负雪边春，着意问春春不语。

7、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

8、缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。

9、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。

10、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。

爱情 [ài qíng]

释义：简单的理解为，因对某些事物的喜爱所产生的情愫。

造句：

1、这本书中讲述了一段刻骨铭心的爱情故事。

2、只有细水长流才会有相濡以沫的爱情。

3、这样的爱情不只在身边上演，电影里也是司空见惯。

4、真正的爱情不需要海誓山盟，因为那样不会永远。

5、日子过的平平常常，爱情却是轰轰烈烈。

3.七字爱情诗句大全 1.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——李商隐 2.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ——柳永 3.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——秦观 4.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 ——白居易5. 花开叶落本无缘，日照娇颜泪未干。此情依依恨切切，咫尺难见情相依。

6 我望花开彼岸旁，花看彼岸我凄凉，只缘心有一江水，两岸才分爱与殇7 艳遇佳人一红花，迷恋情深无所傻。月下交融 百年好，星隔彼岸万层纱。

8. 彼岸红花心牵挂，摇手对歌一团麻。星吹竹笛月含箫，浪似蝶舞戏孤礁9. 礼花一现映花红，百艳凋零夜削彤。

情约万星追月时，奈何无缘浅随空10. 暖阳依依莺雀鸣，桃花点点粉颊映。一抹相思赋清愁，才上心头泪盈盈11. 花开彼岸本无岸，魂落忘川犹在川。

醉里不知烟火浩，梦里依稀灯火寒。12. 芬芳凋零花失艳，万千愁肠泪凝眸。

幽香暗袭魂欲断，意乱墨断思卿倦。

4.关于爱情七个字的句子 七个字的爱情语句有让1.我一次爱个够。

2.放弃也是一种爱。3. 爱你不需要理由。

4.你从没留意过我，5. 爱不知该怎么说。6. 爱还有什么代号。

7. 爱你的心不会停。8. 丽人绮阁情飘飘。

9. 一生一世一双人。10. 我爱你与你无关。

11. 佳期如梦鹊桥会。 12. 怎么舍得我难过。

13. 爱你等于爱自己。14. 过去永远过不去。

15. 问世间情为何物。16. 珍惜我们的缘分。

17. 人生若只如初见。18. 只盼双双鹊桥汇。

19. 金凤玉露一相逢。20. 空城旧梦独一人。

5.赞美爱情的七字诗句有哪些 1、双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。——司马相如《凤求凰》

2、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》

3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

4、长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言 / 秋风词》

5、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》

1、《凤求凰》原文如下：

凤求凰

司马相如

凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。

时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！

有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。

何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！

凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。

交情通意心和谐，中夜相从知者谁？

双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。

译文：

凤鸟啊凤鸟，回到了家乡，行踪无定，游览天下只为寻求心中的凰鸟。

未遇凰鸟时啊，不知所往，怎能悟解今日登门后心中所感？

有位美丽而娴雅贞静的女子在她的居室，居处虽近，这美丽女子却离我很远，思念之情，正残虐着我的心肠。

如何能够得此良缘，结为夫妇，做那恩爱的交颈鸳鸯，但愿我这凤鸟，能与你这凰鸟一同双飞，天际游翔。

凰鸟啊凰鸟愿你与我起居相依，形影不离，哺育生子，永远做我的配偶。

情投意合，两心和睦谐顺。半夜里与我互相追随，又有谁会知晓？

展开双翼远走高飞，徒然为你感念相思而使我悲伤。

2、《夜雨寄北》原文如下：

夜雨寄北

李商隐

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

译文：您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。

何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

3、《鹊桥仙·纤云弄巧》原文如下：

鹊桥仙·纤云弄巧

秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

译文：

纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

4、《三五七言 / 秋风词》原文如下：

三五七言 / 秋风词

李白

秋风清，秋月明，

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

译文：

秋风凌清，秋月明朗。

风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。

朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。

走入相思之门，知道相思之苦。

永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。

早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

5、《采莲曲》原文如下：

采莲曲

白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

译文：

菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

　　文字作品是语言的艺术，而中华诗词则是这艺术中的艺术。写诗填词特别讲究锤炼语言，我们的古人已给我们留下了璀璨的瑰宝，也留下了很多的名言，昭示着我们锤炼语言，再造精华。

　　清风先生诗文的语言都很精美，我这里下载的9首无题诗首首都是语言的精粹，反复品读这些诗篇，细析他遣词造句的方式，体悟他打磨一字一句的良苦用心，我的精神得到了升华，也学到了不少经验。

　　他善于驾驶语言，精选谓语动词。周振甫先生说，“写诗要讲究语言的精练，要提炼语言，对句中的谓语更要用得精当。”。这实在是至理名训。诗句中的谓语多由动语充当，“悠然见南山”、“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”、“风乍起，吹皱一江春水”等都是耳熟的名例。我们欣喜地看到，清风先生的'这几首诗中也尽多这样的成功实例。“汉江九曲入心流，白露为霜浥眼眸。”“入”字常，然而在这里很传神，写出了汉江的气势、自己的感受，江水涌入自己的心田，引起诗情的涌动。“浥”，湿也，面前的青霜使我的眼湿了，其实是心湿了，情湿了，将无形的情感变成了有形有色有质有感的实物了。“闲窗花影拂差参”，这个“拂”字写活了花影。本来是灯照或月下风吹影乱，但“乱”字只可感而不可形，一用这“拂”字，就人格化了，那份欣悦，那缕怡然就透出了。“多情纵惹千般恨，谁又相思不染痴”。“惹”，言行不慎招致麻烦，用此字时，一股悔意已出；而“染”，浸润也，不可还原也。用在“相思”上，浸在“痴”字中，那就不是烦一下了，而是想不相思也不成了，怨“痴”咒呆也无用了，透出的是无可奈何的惋叹。还有“万里风吟黄叶路”、“空落燕泥怜画梁”（“怜”使动用法，即使人怜，怜即爱也）“清愁忽忽起胸腔”……太多了，留待以后再一一品赏吧。

　　前人有言，说“诗下双字极难，须使七言五言之间，除去五字三字外，精神兴致全见于两字，方为工妙。”这里所说的两字就是字的叠用，也叫迭用，如老杜的“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”，用了“潇潇”“滚滚”，秋天的落叶声音、情状，长江的波涛汹涌就展现在了我们的面前，心中的起伏，血流的奔涌也现了出来。诗人清风先生深得其奥，在这9首无题诗中，就有5首诗计11字作了重叠。它们是“月初空亭烟袅袅，尘凝古道草离离”、“屏前滚滚红尘事，槛外萧萧黄叶秋”、“鸦噪疏林霜淡淡，琴弹远壑泪咸咸”，还有“赤叶纷纷向脸庞，清愁忽忽起胸腔”、“蒹葭采采”、“风恻恻，草萋萋”……这“屏前滚滚红尘事，槛外萧萧黄叶秋”一联，由于用了叠字，便颇有了杜诗的味道。“赤叶纷纷向脸庞，清愁忽忽起胸腔”，“纷纷”，言其多而乱也；“忽忽”，状其急而匆也。诗人因为用了重叠，则把置身秋境，面对红叶，感时生悲的清愁很好地表达了出来。如果各去掉这两字，简则简也，而情味尽失也。或换成另两字，恐怕效果也未必比这重叠更好。这就是上引的“精神兴致全见于两字”的“工妙”。

　　诗人的语言是精美的，锤炼打磨是全方位的。为了表达的需要，诗人有意或无意地打破了语言的一般顺序，精造成出一些新巧的诗句，如070124诗中，颈联“蘸取晶莹薛笺泪，书成绚烂谢楼章。”如前文析，这两句都有用了典故，意蕴丰富，这里不再赘述。单析句序，应是我蘸墨在薛涛笺上写下闪着晶莹泪花的诗行，我写出像当年李太白登宣城谢楼那样绚丽的华章。这里将“晶莹”用作“蘸”的宾语，将形容词名词化，又将它修饰后面的“泪”，使之双兼，又以这“泪”隐现薛涛的悲惨人生，以“晶莹”闪出她的才华，更寄予也引发人们的同情。后一句也类似，不赘述。律诗之工常在中二联，细析清风的这几首律诗，我可以毫不溢美地说，各联都工，且常中有变，如080215诗中，中二联为

　　芳洲荻老涛飞雪，赤叶纷纷向脸庞。

　　远国梦回身走马，清愁忽忽起胸腔。

　　这是破格，但是可以用的。他将两出句与两对句分别相对，成扇面对。作用是画面更加开阔，情的抒发也更加迂回悠长。记得杜甫诗中有这种安排。另外，在他的对仗中，还有一种全用名词的巧对，如“浮生残梦西窗烛，绝世柔情孟女衫”。出句省了“留有”或“尚存”，对句省了“穿着或保存着”动词谓语。这样形象更丰而语言更简约紧凑，如马致远“小桥流水人家”那首名曲。我还发现，诗人也没有拘泥于一味“工对”，有时也略有“破”，宁可成“宽对”而不伤意。如“万里风吟黄叶路，千江浪涌白苹滩”。“万里”对“千江”显然已不工，然而不论是将“里”还是将“江”改换，那都难以保意不变了。这就是古人说的不以律伤意，遗憾的是现在死扣“律”的似乎太多了些，以至有时只好宁可伤意而不违律，悲哉！

　　一砂奥妙细求多，况是玑珠处处罗。

　　观赏沉迷犹未透，穷知悉秘待研磨。

　　在我看来，清风先生的文集是艺术的荟萃，也是玉的宝山。单这几首无题诗就足以让人眼花缭乱，欣悦不已。几天来，我沉迷在对她的观赏中，考究摩挲，驱动文思，敲打键盘，编织我的欣喜。我在文首有言，说“我最终可能找不到玉山的瑰宝，但总会挖到一些奇石的”。现在我可以骄傲地告诉各位，我大有收获——不只是拣到了很多奇石，而且还找到了瑰宝，更令我自乐的是似乎还发现了打磨玉器的秘诀。当然这只是我个人感觉，丝毫无意于他人以我之见品定先生的大作。

　　我对先生的诗文还当再读再研。

　　2009年2月16日于化谷轩